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文／全紅蓮
明清時，文壇興小品。
&nbs包養p; 其篇幅冗長，文辭精闢，說話不合錯誤稱，不規整包養故事，不呆板，形形色色成了小品體裁的特色。
小品文在題材上豐盛多變，運筆不受拘束靈動，在清代文學史上到達了一個新的高度，它拋開了政治、汗青，浮現出了當下社會大人物的為人處世和日常生涯瑣事，看似與人閑拉家常，行云流水的不經意之作，卻又儲藏著別樣的境界，發人沉思，惹人浮想。
清沈復所著的《浮生六記》，包養網站就是如許一卷回想錄式的小品文。它是冷灰里閃現的半星活火，是污流中的一線清泉包養網。在當下生涯的快節拍下，我們需求有如許一眼清泉，洗濯凡心，凈化魂靈。
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《浮生六記》中，其奇特的語境和情境，讓讀者閱不盡意，賞不盡興。
語境即言語周遭的狀況。波蘭人類學家B.Malinowski在1923年時，區分出了兩類語境，一是“情形語境”，一是“文明語境”。
例文：
“夏蚊成雷，私擬作群鶴舞空，心之所向，則成包養千或百公然鶴也。舉頭不雅之，項為之強。又留蚊于素帳中，徐噴以煙，使其沖煙飛叫，作青云白鶴不雅，果如鶴唳云端，怡然稱快。”
稚童率草木之性，與“鶴”共眠，以調“鶴”之性自戲，作者語不驚人不罷休，可稱作高語境。
“捉蛤蟆，鞭數十，驅之別院。”
包養 “貪今生涯，卵為蚯蚓所哈，腫不克不及便。捉鴨啟齒哈之，婢嫗偶釋手包養網，鴨顛其不頂作吞噬狀，驚而年夜哭。”
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我把文明語境懂得為說是一個意思，而表達出來倒是另一個意思。到什包養妹么山唱什么歌，見什么人說什么話。實則相反。措辭人的情感、性情、措辭的場所和情感、時光空間等城市起到反襯的感包養行情化。
例文：
“他年當與君卜筑于此，買繞屋菜園十畝，課仆嫗，植瓜蔬，以供薪水。君畫我繡，以持酒之需。平民菜飯，可樂畢生。”
在賞菊吃蟹的玄月，心境怡然的蕓娘說出了本身的心里話，她嚮往著未來的日子。
“當然不是。”裴毅若有所思的回答。 但正由於這平常的炊火，倒是那么遠遠和奢靡。她想象中最美妙的樣子，在實際里，就像一個永遠也醒不外來的夢。所以作者后面有寫“今即得有地步，而良知消亡，可勝浩嘆！”以喜劇結束。
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“情境”廣于“情形”。它不只包含場景，還隱含很多情感和感情的氣氛，對人物停止“設身處境”的體驗，有詳細的舉動經過歷程和舉措，來表示人，物在“典範包養網的周遭的狀包養一個月價錢況中”的特徵和豐盛性。
文藝小品文的觀賞，從文中可以感觸感染作者筆下情境，在體驗中取得審美感或審美評價。可以從小品文的天然氣象中表示出來的情協調境界包養網VIP里，品出一類別樣的滋味。
“中國文學上一個最心愛的女人”。這是林語堂對《浮生六記》女配角蕓娘最高的評價。
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“夏月包養感情荷花初開時，晚含而曉放。蕓用小紗囊撮茶葉少許，置花心，明早掏台灣包養網出，烹天泉水泡之，噴鼻韻尤盡。”
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